齐陶是一座德国城市，位于萨克森自由州的东南部，德国、波兰和捷克三国的边境，为齐陶国际大学和齐陶/格利茨应用技术大学所在地。
齐陶的内城依然保持着原有的美丽，众多的房屋建筑是德国不同时期风格的代表。大名鼎鼎的齐陶市政厅建造于1840年至1845年，为意大利风格；圣约翰教堂是中世纪遗产的代表，初建于1230年，目前建造于1766年至1837年。圣母大教堂最早于1355年被提及，是半哥特式建筑的典型例证。花钟为该市知名的旅游地，建造于1907年，植物可达4800株，每年会根据时令三次更换植物。
Zittau
必去理由：齐陶国际大学所在地
景点所在大洲： 欧洲【Europe】
景点所在国家/地区：德国[Germany]
景点所在省、州：萨克森自由州 [Free State of Saxony]
景点所在城市：齐陶 [Zittau]
乌鲁木齐周边自驾二日游--索尔巴斯陶
索尔巴斯陶风景区 在昌吉庙尔沟乡，位于昌吉以南80公里处，天山中部，平均海拔2000多米。索尔巴斯陶风景区是最高点，海拔2500多米。这里是哈萨克牧民的高山牧场，也是喜爱摄影的朋友们各显身手的地方。
和乌鲁木齐南山草原相比这里海拔高度更高，草原更加广阔，云杉更加茂密，抬头就可以望见连绵高大的雪山，有人说索尔巴斯陶可能是乌鲁木齐周边方圆100公里范围内的最后一片净土确实也不为过。每年六、七、八三个多月里，这里平均气温18度左右，气候宜人，适合夏季避暑纳凉。
索尔是碱咸的意思，巴斯陶哈萨克语泉水的意思，索尔巴斯陶在哈语中为碱泉的意思。这里有一涝坝，内有泉水溢出，水味苦咸，因而得名。这里是哈萨克牧民的冬牧场，草原开阔，水草丰茂，周围峰峦迭嶂，满山苍松翠柏，一派郁郁葱葱，整个是绿山碧野、满目葱翠。偶有一两顶白色的牧帐点缀其间，那袅袅升起的炊烟和委婉的牧歌，使这里充满了令人陶醉的诗情画意。
索尔巴斯陶前几年封山不让进，这几年才开始逐渐开放，但是也只是允许7座以下（含7座）私家车进入。去索尔巴斯陶的盘山路多险峻，有的地方的落差达近百米，道路狭窄急弯多，车盘旋而上，朝下望还是有点让人心惊胆战的，所以碰到雨雪雾天气建议不要上山。
车慢慢穿行于山岭间，可以细细欣赏沿途风景，但觉越接近景区，景色就愈加迷人，峰峦迭嶂，远近有度，苍松翠柏，郁郁葱葱。
抵达终点，站在索尔巴斯陶宽广平坦的草地上，远方是绵延不绝的银色雪峰，一侧是陡峭的河谷，一侧是起伏的草原。绵亘于峰顶间，不由惊叹大自然的巧夺天功啊。
从乌鲁木齐去往景区的路径，共有两条路线可选:①乌鲁木齐——G216——S110——X125——昌吉庙尔沟--索尔巴斯陶。②乌鲁木齐——S101——X125—昌吉庙尔沟—索尔巴斯陶。很多朋友走的第二条，也就是经过101省道硫磺沟路段的那一条。二条路线现在全程柏油路，不过走第一条路路程要比走第二条路稍微远一些，但是第一条路要经过小渠子旅游风景区，沿途景色也是不错的。不过可以建议去的时候走第一条线，过昌吉硫磺镇时，可以顺便去新疆S101省道的硫磺沟转转，然后再去索尔巴斯陶，回来时走第二条线即可。
目前景区处于未开发状态，没有酒店，几家家牧民在做农家乐生意，林区，不能自己生火野炊，山下有检查，不允许火种进山。对于住宿，一般来讲，一天可以游遍整个景区，不建议住宿，山上海拔高，夜晚气温低。如要住宿，山下昌吉庙尔沟镇有住宿点。第二天可以从昌吉庙尔沟出发，可以从红河谷漂流景区，沿着头屯河旁的一条小路逆流进入，里面是黑沟、农大林场、雪莲谷、萨尔达坂等景点。
索尔巴斯陶景区海拔较高（2500米），但尚不属于严格意义上的高海拔，一般不会有明显的高原反应，。但是，一般夏日午后会有阵雨，建议夏天上山前备好雨具和防寒衣物。特别提示:看到天气有变，一定及时出景区，防止大雨后路面泥泞造成陷车甚至是其他危险！！！
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如今陶瓷的百花齐放离不开它的存在
瓷版画，又称瓷画，作为一种文化载体，发端于瓷都景德镇，由景德镇烧瓷艺术演绎而来，形成于南昌，主要流传分布在南昌市、景德镇、九江等及邻近省市。是瓷器文化与绘画艺术的完美结合，传承了赣文化的历史。
据说瓷板画是由梁兑石带入南昌的，抗战胜利后，艺人们陆续返回家乡，南昌又多了几家瓷像馆。如刘春华、夏道爽二人重开规模较大的"新中华瓷庄"、梁兑石的儿子梁少石"新丽泽轩"、杨厚兴开的"最明轩瓷像馆"、陈信高的"丽影瓷像馆"等。
新中国成立后，瓷像艺人先后组建成南昌市瓷绘合作小组、南昌瓷像工艺社、南昌工艺美术厂，在政府的重视关怀下，艺人们的生活待遇得到了很大的提高，激发了他们的创作热情。瓷版画发展在艺术层面上有了新的飞跃，瓷版画一人也由当初的组建瓷像工艺社的30人发展到数百人。
当代瓷画艺术刚刚兴起，尽管在拍卖市场很受欢迎，但还没有引起大规模的跟风炒作。瓷画本身工艺复杂，艺术水平和成本很高，现在市场价格是被低估的。
从“珠山八友”瓷板画的拍卖行情来看，其作品成交额呈逐年攀升趋势。2008年拍卖的王琦粉彩瓷板画《渔翁图》以241.5万元成交；2009年拍卖的王大凡一件《黄山四千仞》瓷板画拍出780万元的高价；在2011年的嘉德春季拍卖会上，王大凡的粉彩瓷板画《禹王治水图》以920万元创个人成交纪录。在数十年的时间里，“珠山八友”瓷板画的成交价格从几万元直线上升到几十万元，甚至成百上千万元。
在业内专家看来，当代瓷画艺术刚刚兴起，尽管在拍卖市场很受欢迎，但还没有引起大规模跟风炒作。
古代制作陶瓷以手捏成型、模印成型和淘车成型为主，为此琢器和圆器较多。秦汉时期出现的红掏围屋、猪圈、掏仓等是中国陶瓷史上最早具有板面黏结形式的琢器。唐宋时期，瓷枕的制作体现了陶瓷生产中板面黏结制作工艺的完善和进步。从陶瓷生产工艺来看，以板面黏结制作而成的陶瓷成型难度高，烧造也易变形。纯正瓷板的制作是在琢器生产工艺上逐渐形成的，它经过了一个演化和发展的过程，并与瓷砖、墓志、镶器的制作密切相关，有一定的渊源关系。
瓷画发展至今，众多的陶瓷艺术大师与艺术工作者聚集于景德镇，推动其快速而多元化地发展，呈现出百花齐放的景象。在主题上，取材更加多样化，有山水、花鸟、人物等；在表现形式与创作手法上，不仅继承了传统中国画绘画技巧，而且还融入西方绘画的表现形式，将油画、水彩等运用于瓷板画之中，更有大胆创新的艺术风格出现，如具有古风古韵的古彩、粉彩与新彩、古雅彩、珐琅彩、青花分水、半刀泥、高温色釉等将绘画艺术之美和陶瓷工艺之美完美地结合运用，碰撞出更为丰富的作品。
景德镇陶瓷大学副校长宁钢教授介绍，瓷画跟其他画种有相同之处，都是平面艺术，是一种艺术美的表达形式。但是，瓷画又有别于其他画种，就是其具有独特的艺术语言，即陶瓷语言。瓷画不仅能充分展现创作的艺术水平与创作风格，同时因为瓷画的创作难度大，能更完美地体现出绘画技巧与高超的艺术水平和工艺水平。瓷画经得起时间的考验，与纸绢画相比，它的材料物理和化学性能稳定，不怕潮湿，不怕霉变，只要不撞击便不会损坏，像当今世界上许多博物馆保存的中国瓷器就是最好例证。再如，瓷画样式多样，除了常见的长方形、正方形外，还有圆形、椭圆形、扇形、鸡心形、叶形等等，便于家居装饰，既可独立成体挂于客厅、书房，又可当作家具的镶嵌饰物，或制成插屏或围屏等，更符合现代人的审美需求。
[传承谱系]
代表性传承人谱系:
第一代:邓壁珊(宗师)
第二代:王琦(师从邓壁珊)
第三代:梁兑石(师从王琦)、梁燮亭(师从梁兑石)
第四代:吴月山(师从梁兑石)、邹昆仑(师承梁兑石)、杨知行(师承梁兑石)
第五代:杨厚兴(师承吴月山)、徐细奎(师承杨厚兴)、蒋根水(师承杨厚兴)
第六代:冯杰(师承杨厚兴)、梁少石(师承梁兑石)、王跃林(师承陈信高、冯杰)、李春敏(师承冯杰)、邹武(师承邹昆仑、陈信高)、王跃祖(师承陈信高、冯杰)、吴江华(师承徐细奎)、武育仑(师承徐细奎、杨厚兴)、杨平(师承杨厚兴)
【制作过程】
一、用景德镇的白胎作为成品瓷版画绘画的材料。
二、勾轮廓:用料半笔和艳黑料笔勾勒出瓷版画的轮廓和线条。
三、彩底子:行为俗称"彩像"，用拓笔在瓷版画上上彩匀颜色。
四、修画:对彩好的瓷版画进行修改加工，以求达到传神的艺术之境。
五、烧制加彩:瓷版画修画定稿之后，进红炉烧制，瓷彩在烧制过程中，颜色会发生变化，需烧制后加彩描绘，如此反复烧绘，以求达到最好的艺术效果。
现代化元素赋予活力：由于瓷画还处于工艺美术的范畴，其发展潜能还不为社会广泛了解，又由于它还处于工艺美术的范畴，所以其发展不尽如人意。
江西省工艺美术大师熊军，大学毕业后来到景德镇从事陶瓷艺术创作。他将高温色釉工艺大胆地运用到瓷画上，形成了自己独特的陶瓷语言，是景德镇新一批“中生代”的代表，这批“中生代”挑起了让陶瓷绘画成为一种独立艺术形式的历史使命。
瓷画收藏日渐升温：尽管瓷画历史并不悠久，但其在海内外的极高声誉地位加之中国画的深厚文化底蕴，使其深受藏家喜爱。近年来，随着人们生活水平的提高，艺术品收藏越来越走入人们的视线，尤其是高端艺术品价格不断攀升，民国时期最负盛名的“珠山八友”瓷板画成了收藏家们竞购的热门藏品，并现身各类拍卖会及展览会。
熊军认为，当代瓷画艺术目前刚兴起，尽管在拍卖市场本来很受欢迎，但还没有引起大规模的跟风炒作。“瓷画本身工艺复杂，艺术水平和成本很高，现在市场价格是被低估的。从材质上看，瓷画有其特有的个性，如果以颜色釉为颜料，在烧制过程中，颜色釉会有变化。因为其创作和复杂的烧制过程中，有许多无法预估的因素，有可能导致失败，也不可能有两幅一样的作品出现。这就形成了独一无二的高艺术价值。”
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直播预告｜大唐之美：齐东方教授《唐代陶俑》
内容简介
“俑者，谓有面目机发，似于生人也”。这是古人的解释，含义明确：是坟墓中陪葬用的偶人，却按现实生活中的人来制作，唐俑的数量众多、种类丰富，是那个时期艺术的精品，俑的组合、演变还涉及许多复杂深刻的社会问题。
主讲人/齐东方
齐东方，男，1956年出生于辽宁昌图。1982年吉林大学历史系毕业，1984年北京大学考古系毕业，1992年获博士学位。现任北京大学考古文博学院教授，博士导师。中国考古学会三国至隋唐考古专业委员会主任。主要从事汉唐时期考古、历史、文物、美术教学与研究。出版独立撰写、主编、参加撰写的学术专著《唐代金银器研究》等十六部，发表论文二百余篇，主要包括墓葬制度研究、金银器研究、马具研究、玻璃器研究、丝绸之路研究、唐代陶俑研究和吐谷浑余部历史的研究。另有文化普及类文章百余篇。
参加和主持过在新疆、青海、日本山形等地的考古调查和发掘。
曾在日本、美国、韩国、吐库曼斯坦、吉尔吉斯斯坦、乌滋别克斯坦、塔吉克斯坦、哈萨克斯坦、俄罗斯、丹麦、挪威、瑞典、以色列、伊朗、法国、英国、新加坡、印度尼西亚、意大利、蒙古、泰国、巴基斯坦、澳大利亚、德国、奥地利、埃塞俄比亚等考察、访问、讲学。
主持和参加的科研项目：
联合国教科文组织资助项目“丝绸之路考古”负责人
北京大学重点项目“中华文明史”主要参加者
北京大学“985工程”项目“盛唐工程”主要参加者
教育部人文社会科学研究基地重大项目“汉唐陵墓研究”两名负责人之一
教育部人文社会科学研究基地重大项目“边疆考古”系列研究参加者
国家社科基金项目“石刻史料所见汉唐中西文化交流史” 主要参加者国家文物局重点项目“新疆北疆考古”负责人
日本住友财团资助项目“东亚古玻璃研究”负责人
教育部人文社会科学研究基地重大项目“晋制到汉唐制——墓葬研究”负责人
国家社科项目：“历史时期考古学史”，负责人
北京市社科项目：“历史名人与考古发现”负责人
应邀做学术报告：美国普林斯顿大学、耶鲁大学、宾夕法尼亚大学、华盛顿大学、亚利桑那大学、斯坦福大学，英国伦敦大学、意大利博洛尼亚大学、那波利大学、法国索邦大学、德国慕尼黑大学、日本京都大学、和光大学、金泽大学、明治大学、立命馆大学、奈良女子大学、大阪大学、爱媛大学、日本大学、日本中国考古研究会、草原丝绸之路研究会、游牧民族研究会、国际文化研究中心、森美术馆、 “世界青少年基金会”，韩国釜山大学、忠北大学、庆北大学、韩神大学、岭南大学、国立文化财研究所、木浦遗迹博物馆、金海国立博物馆、公州国立博物馆、扶余博物馆、庆州新罗文化遗产研究院、罗州文化财研究所，新加坡管理大学、新加坡国立大学，泰国正大管理学院，香港大学、香港中文大学、香港城市大学、澳门科技大学、澳门大学、台湾逢甲大学、新竹清华大学、台南艺术学院、台北故宫博物院、台中**大学，清华大学、中国科技大学、中央美术学院、中央民族大学、中欧国际管理学院、北京师范大学、北京联合大学、中国人民大学，首都师范大学、浙江大学、汕头大学、西北大学、西安交通大学、西安美术学院、吉林大学、东北师范大学、厦门大学、中山大学、广州美术学院、南京大学、四川大学、四川师范大学、山东大学、安徽大学、中新企业管理学院、北方工业大学、东华大学、新疆师范大学、湖南农业大学、苏州大学、苏州建雄职业技术学院、曲阜师范大学、青岛科技大学、贵州铜仁大学、贵州铜仁高等幼师、兰州大学、浙江大学，黑龙江大学，西安工程大学，中国社会科学院考古研究所、中国社会科学院历史研究所、宁夏考古研究所、宁夏固原考古研究所、内蒙古考古研究所、中国科学院、国家图书馆、深圳图书馆、上海图书馆、国家博物馆、首都博物馆、上海博物馆、内蒙古博物院、山西博物院、大同博物馆、陕西历史博物馆、陕西西安考古院、法门寺博物馆、陕西碑林博物馆、南京博物院、南京市博物馆、天津博物馆、成都考古研究院、成都博物馆、成都金沙博物馆、长沙博物馆、苏州博物馆、中国丝绸博物馆、中国海洋博物馆、中国钱币博物馆、苏州昆山博物馆、良渚博物馆、贵州孔学堂、即墨大讲堂、河南博物院、山西博物院、中国黄金协会、中国工艺美术协会等，还有各种论坛讲座多次。
获国家、教育部等各种学术研究奖10余次
直播时间
2021年2月27日（周六）
晚7:30-9:30
齐东方教授参加央视《国家宝藏》节目录制
齐东方教授1995年参与发掘的“国宝”文物
——“五星出东方利中国”织锦护膊
可永久回看
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